Chez Emmanuel Dilhac la vision picturale s'effectue en « correspondances » avec de multiples recherches produites sur le verbe, le mot, le son, la forme, la matière, la ligne, les signes, la couleurs et le geste.

Cet artiste que l'on disait « touche à tout » mais aussi « hors normes » mène plutôt avec ténacité et aussi grande rigueur son approche du puzzle de l'univers, déchiffrant par exemple les alphabets organiques existant à travers les mondes du minéral, du végétal et de l'animal, ou parmi les volcans ou les cours d'eau, ou issus de notre esprit, établissant même des comparaisons : existerait-il un alphabet fondamental au sein de la création ?

Il donnera le nom de Rythmique-peinture à cet essai d'esthétique panoramique et ses tableaux deviendront de véritables partitions confectionnées à base de matériaux de bois, de sables, de terres et d'ocrés.
Il utilisera aussi de multiples procédés colorés d'acrylique sur reliefs.
Des assemblages pourront être parfois disposés au sol, comme l'installation plastico-sonore « Woolloo-Wakan » ou sur des tréteaux pour ce qui concerne ses plateaux organisés sur le répertoire de l'écriture des pierres, ou dans des vitrines afin de créer éventuellement d'autres rythmes avec des petits objets bruts sculptés par la nature et recueillis sur les plages, à travers champs, ou dans la forêt.

Les derniers travaux d'Emmanuel Dilhac montrent une volonté d'établir des contacts avec des fréquences subtiles qui animent les êtres et les choses ; l'artiste déclare volontiers qu'après avoir travaillé sur les sens, il désire encore épurer afin de traduire ou d'entrer dans « l'essence ».

De nombreux dessins jalonnent également, une oeuvre et une exploration de plus de quarante années.